8 أعمال لـوزارة المالية مع أحمد غنيم (2023—2025) — ما بعد الإنتاج من الرياض: مونتاج وتجميع وموشن جرافيك وتصحيح ألوان وسير عمل بالذكاء الاصطناعي.
فانوسُ طفلٍ هو الشيء الوحيد الذي يربط صحراءً بسوقٍ بيومِ عملٍ في بلدٍ آخر، وهو ما يجعله عنصرَ تواصلٍ بصريّ يؤدّي عملًا لا يقدر عليه انتقالٌ بالذوبان. كان لا بدّ من مطابقة الضوء الذي يبثّه عبر لقطاتٍ لا تشترك في إضاءتها إطلاقًا، فبُني ووُوزن لقطةً لقطة حتى انتمى إلى كل مكان؛ وحين انتمى أجاز القطع بين مواقع لا يجمعها شيءٌ آخر. والمونتاج يُسلِّم الشعلة إلى ما يليها بدل أن يقطع بعيدًا عنها.
أطول فيلمٍ هنا، والطول هو المشكلة كلها: التعليم والصحة والصناعة والإسكان والسياحة والتقنية قائمة، والقائمة تفقد جمهورها عند الدقيقة الرابعة. يحلّها المونتاج بربط القطاعات بحياةٍ لا بأقسام، فيُقرأ كل تقدّمٍ زمنًا يمضي بدل موضوعٍ جديد. وأُبقي الجرافيك المساند هادئًا عن قصد؛ على هذا الطول كان سيتحوّل إلى عادةٍ مكرّرة.
فيلمٌ افتتاحي يقوم على مؤثر، ومعنى ذلك أنّ على المؤثر أن يصمد أمام انتباهٍ قريب على شاشةٍ كبيرة. بُنيت مسارات الضوء ورُبطت لكل لقطة لتُقرأ منتميةً إلى الصخرة أو النقش أو الشارع الذي تعبره، والفوانيس المتجمّعة في السماء تجميعٌ رُكِّب ليحلّ على هوية المؤتمر تحديدًا. ويمنح المونتاج العمل كلَّه اتجاهًا صاعدًا واحدًا؛ كل قطعةٍ أعلى من سابقتها.
تسليمٌ في اليوم نفسه، وهذا يغيّر طريقة المونتاج: لا وقت لإيجاد بنية، فيصبح ترتيب اليوم نفسه هو البنية. الوصول، والمنصة، والقاعة تتفاعل، والجلسات — محفوظةً بالتسلسل ومقصوصةً بحسم، والصورة الجماعية هي النهاية المقصودة الوحيدة. والملخّص يستحق موضعه بأن يكون سريعًا وبأن يكون صحيحًا، والثانية أهمّ.
مرورٌ ثانٍ على اليوم الثاني بمَهمّةٍ مختلفة: لا ما اتُّخذ من قرارات بل ما كان عليه الحضور هناك. وهذا يُجيز مونتاجًا أبطأ، ومساحةً للضيافة ولحظات الصحافة التي لم يجد لها الملخّص موضعًا، ولقطاتٍ واسعة لمرايا تُستخدم راحةً لا تأسيسًا. والمعالجة اللونية لانعكاسات المبنى هي المشكلة المحدّدة هنا؛ فالعمارة المرآوية تعاقب أيّ تفاوتٍ بين اللقطات.
حيث كان لليوم الأول خطٌّ واحد، يجري اليوم الثاني في عدّة غرفٍ في الوقت نفسه — لقاءاتٌ ثنائية، وطاولاتٌ مستديرة، واتفاقياتٌ تُوقَّع — وقطعٌ زمنيٌّ محض كان سيتشتّت. استُخدم النص على الشاشة بنائيًا هنا، يُعلِّم أين انتقل الفيلم لا يزيّنه، وهو ما يشتري الدقيقة الإضافية التي يحتاجها برنامجٌ أوسع.
على فيلم اليوم الوطني أن ينتقل من الحرفة والضيافة إلى الصناعة والتقنية دون أن تبدو وصلاته عرضَ شرائح. العناصر الجرافيكية المضيئة هي ما يؤدّي ذلك هنا؛ صُمِّمت لتسلِّم موضوعًا إلى ما يليه، وهي مسألة جرافيكٍ متحرك لا مسألة مونتاج. ويفتح الطفل أمام اللوحة الوطنية الفيلمَ ويُغلقه، فيسمح هذا التأطير لقائمةٍ طويلة من المواضيع بأن تنحلّ إلى وجهة نظرٍ واحدة.
فيلم المختارات يتخلّى عن البنية الوحيدة التي يملكها فيلم الفعاليات عادةً: لا يمكنه أن يجري بالترتيب، لأن الترتيب هو وظيفة الملخّص. وما يتبقّى هو الاختيار — إيجاد الإطارات القليلة التي تحمل حجم التجمّع، والثقة بأنها تنوب عن الساعات المحيطة بها. نسبة التكثيف هي الحرفة هنا، وأُبقيت المعالجة اللونية متساوية عبر قاعاتٍ بالغة التفاوت في الإضاءة كي تُقرأ دقيقةٌ ونصف من لحظاتٍ غير مترابطة مناسبةً واحدة.